Als je een fan bent van seriemoordenaarthrillers, is streaming op Paramount+ een van de allerbeste.
Er is tegenwoordig geen onvoorspelbaarder filmmaker dan Bong Joon-ho. Als hij zegt dat hij een gigantische monsterfilm gaat maken, maakt hij uiteindelijk tegelijkertijd een komedie, een tragedie en een waarschuwend verhaal over het milieu, waarin een groot monster voorkomt. Als hij zegt dat hij een post-apocalyptische actiefilm heeft bedacht die zich afspeelt in een trein, verandert hij het vervoermiddel in een auto-voor-auto-commentaar op het classisme en geeft hij Steve Rogers een monoloog over het eten van baby’s. Hij herhaalde zichzelf zojuist een beetje met ‘Mickey 17’, maar er zijn maar een beperkt aantal thema’s om uit te kiezen en hij blijft er drie of vier in één film proppen.
Hoe komt hij routinematig weg met dit gonzo-filmspel (naast dat hij van nature briljant is)? Hij creëert wonderbaarlijk gebrekkige, vervuilde karakters die ons, net als mensen in het echte leven, bij elke beurt verrassen. Ik zal voor altijd versteld staan van het vermogen van regisseur Bong om in ‘The Host’ een moment van diep verdriet om te zetten in een hilarische komische beat. Er zijn soortgelijke openbaringen verspreid over zijn films, maar het grootste werk uit zijn carrière tot nu toe bevat enkele van de donkerste verrassingen.
Als je het meesterwerk van regisseur Bong uit 2003, ‘Memories of Murder’, nog nooit hebt gezien, is dit het moment om dat te verhelpen – en dat kun je doen door het te streamen op Paramount+. De film concentreert zich op het onderzoek naar een waargebeurde reeks verkrachtingen en moorden die eind jaren tachtig plaatsvonden in de provincie Gyeonggi in Zuid-Korea (de eerste ervaring van het land met een seriemoordenaar). Regisseur Bong heeft nog nooit een verbazingwekkender tonale koordact voor elkaar gekregen. Daarmee was hij een pionier in de revisionistische seriemoordenaarsfilm, vier jaar vóór David Finchers ‘Zodiac’.
Memories of Murder volgt het lange, kronkelige spoor van Korea’s eerste seriemoordenaar
Lees dit alsjeblieft niet als een klap voor Finchers voortreffelijke thrillernoch een insinuatie dat hij het idee van regisseur Bong voor een seriemoordenaarsfilm van epische lengte voor de Amerikaanse markt had gepikt (“Zodiac” was een obsessie voor Fincher geweest die teruggaat tot zijn jeugd in Marin County). Wat regisseur Bong betreft, hij was vastbesloten om het materiaal met gevoeligheid te benaderen (aangezien veel van de families die door deze waanzin werden getroffen er nog steeds waren), terwijl hij nog steeds de voorkeur gaf aan het pulpdetectivegenre.
Via twee opmerkelijke optredens vindt hij zijn middenweg. Song Kang-ho schittert als Park Doo-man, een plaatselijke detective die zijn territorium serieus neemt. Hij is dus niet blij als hij ongewenste hulp krijgt van Seo Tae-yoon van Kim Sang-kyung, een inspecteur uit Seoul die meer ervaren en cerebraal is (Kim Roy-ha is ook goed als Park’s partner Cho). Song en Kim werken aan een prachtige variatie op de niet-passende politieformule, maar naarmate hun onderzoek vordert en de aanwijzingen koud worden, voelen Park en Seo zich uitgehold. Verslagen, zelfs. Dit leidt tot een laatste reeks die, en geen overdrijving, misschien wel het meest angstaanjagende slotshot uit de filmgeschiedenis bevat.
Je weet al dat Bong Joon-ho de goederen is. Als je een Paramount+ abonnement hebt, probeer het dan eens (hoewel dit een film is die de volledige advertentievrije behandeling verdient). Je zult lachen, je zult huilen, je zult gillen en je zult je een beetje leeg voelen.
