We zijn onderweg naar de 79e Filmfestival van Cannesdie begint Dinsdag en nog eens 10 dagen manisch films kijken, samen met de langzame, verbijsterde wandeling van euforie na de vertoning (of het tegenovergestelde). Voordat Times-filmcriticus Amy Nicholson en filmredacteur Joshua Rothkopf een nieuwe editie van wat zonder twijfel de belangrijkste bioscoopshow ter wereld is, omzeilden met enkele hoop en vooroordelen – allemaal ongezien – van een line-up die zeker goud zal opleveren.
Joshua Rothkopf: Laten we eerst eens praten over wie niet dit jaar naar Cannes: Amerikaanse regisseurs. Afgezien van Ira Sachs’ ‘The Man I Love’ en James Gray’s late toevoeging ‘Paper Tiger’ zijn er geen Amerikaanse films uitgenodigd om mee te dingen naar de Palme d’Or. Dit gaat in tegen een recente trend: Sean Baker bracht de zijne in wereldpremière “Anora” in Cannes in 2024 en, althans de laatste tijd, is het festival het lanceerplatform geweest voor een aantal risicovolle uitdagingen van eigen bodem waar ik van hield, zoals Ari Aster’s toekomstige klassieker ‘Eddington’. Dat heb je niet eens Tom Cruise abseilen voor een ‘Mission: Impossible’-gala.
Ik ben hier maar half oké mee. Ik wil dat Cannes zich, tenminste een week lang, voelt als het centrum van de filmnerddom. Een grote dobbelsteenworp zoals ‘Megalopolis’ van Francis Ford Coppola is daar zeker een onderdeel van. Mijn jeuk zal hopelijk worden bekrast door ‘Teenage Sex and Death at Camp Miasma’, de nieuwste meta-horror van Jane Schoenbrun (“Ik zag de tv-gloed”), waarmee de sectie Un Bepaalde Regard wordt geopend, die ook het speelfilmdebuut ‘Club Kid’ van de Amerikaanse Jordan Firstman bevat. En Cannes weet je vanuit de marge te verrassen. Het is waar Demi Moore haar kleverige comeback begon ‘De substantie.’
Maar als ik naar de officiële poster van dit jaar kijk – Susan Sarandon en Geena Davis nemen een stalen pose aan uit Thelma & Louise uit 1991 – en vraag me af of Hollywood onherroepelijk is veranderd. Vijfendertig jaar geleden maakte de feministische roadmovie van Ridley Scott furore in de Croisette, en opende vier dagen later tijdens een Memorial Day-weekend met een sterke box office en een prijsuitreiking. Krijgen we tegenwoordig zelfs zulke films? Amy, denk je dat de line-up van dit jaar iets zegt door de weglatingen?
Amy Nicholson: Josh, ik ben blij dat je dit gesprek door de fluwelen touwen hebt geleid en meteen bent doorgegaan met de vraag: zijn Amerikaanse films slechter geworden sinds Cannes in 2008 ‘Kung Fu Panda’ in première bracht? Het antwoord daarop is ja, nee En misschien. We maken niet zoveel goede films als vroeger, maar onze goede films zijn nog steeds uitstekend.
Misschien was vorig jaar te Amerikaans. Naast dat Cruise het Palais veroverde, waren er ook premières van Spike Lee, Wes Anderson, Kristen Stewart, Richard Linklater, Kelly Reichardt en Scarlett Johansson. Misschien zijn er politieke redenen waarom ons land niet populair is. Of – en dit is de optimistische draai – misschien wel de sterke Oscar-vertoning van andere Cannes-titels zoals “Sentimentele waarde” En “De geheimagent” is een signaal dat onze eigen smaak is geëvolueerd. Niet één van de door Hollywood gemaakte titels uit 2025 die ik hierboven heb genoemd, heeft tenslotte niet eens de Academy Awards van maart gewonnen. (Hoewel ‘Eddington’ dat wel had moeten doen.)
Ik moet nog steeds zwijmelen voor een Jane Schoenbrun-film, maar alleen omdat hun fixaties als ‘Buffy the Vampire Slayer’-fandom zo hyperspecifiek zijn dat ze me op millimeters missen. Maar ik zal ‘Teenage Sex and Death at Camp Miasma’ waarschijnlijk minstens twee keer bekijken om te zien of dat het verhaal is dat doorbreekt. Het werk van Schönbrun is fascinerend, ook al is het tot nu toe niets voor mij.
Van een afstandje spuwend, is de Un sure Regard-titel die mijn aandacht heeft getrokken ‘Victorian Psycho’ van Zachary Wigon, een gotische horrorfilm met Maika Monroe en Thomasin McKenzie in de hoofdrollen. Wigons meest recente film, “Heiligdom,” was een bochtige thriller over seksuele politiek met Margaret Qualley en Christopher Abbott die meer aandacht verdiende. Misschien wel. En ik moet toegeven dat de acteur waar ik het meest nieuwsgierig naar ben de 13-jarige Jacobi Jupe is, die het beste was in de film. “Hamnet.”
Over welke films we het de komende tien maanden zullen hebben?
Isabelle Huppert in ‘Parallel Tales’.
(Carole Bethuel)
Rothkopf: Zo moeilijk te zeggen! Zelfs als een film regelrecht de Palm wint, vraag ik me meestal af: Maar heeft hij poten om helemaal door te gaan? Voor alle duidelijkheid: de winnaar van vorig jaar, het politiek ontstoken ontvoeringsdrama van Jafar Panahi ‘Het was gewoon een ongeluk’ eindigde met twee Oscar-nominaties en geen overwinningen.
Ik kan alleen maar mogelijkheden bieden. Neem een met prijzen overladen regisseur, Asghar Farhadi (‘A Separation’, ‘The Salesman’), een gerespecteerde Franse cast (Isabelle Huppert, Vincent Cassel en, jawel, Catherine Deneuve) en stop ze in een script over verschillende mensen die stoïcijns de nasleep van het terrorisme overleven – met name de aanslagen van november 2015 in Parijs – en je krijgt ‘Parallel Tales’. Hier is er nog eentje: Ryusuke Hamaguchi, wiens zwervende “Rijd in mijn auto” verraste iedereen, is terug met een droevig klinkende film over terminale ziekte, “All of a Sudden.” Ik kan me moeilijk voorstellen dat die twee films niet in het gesprek zullen voorkomen.
Maar dit is wat mijn hart zegt: Na Hong-jin is een Koreaanse filmmaker die alleen maar beter wordt. Zijn ondraaglijke debuut, ‘The Chaser’ uit 2008, voelde als wat je zou bedenken als je ‘Seven’ van David Fincher een jaar lang alleen maar zou zien en met niemand zou praten. Even later verhoogde hij zijn spel aanzienlijk met ‘The Wailing’, dat geesten, demonen, dode kraaien en een uiterst letterlijke titel toevoegt. Ik kon het niet uit mijn hoofd krijgen. Nu is hij terug met een sciencefictionfilm genaamd ‘Hope’, waarin blijkbaar ook een tijger rondloopt.
Het zou mij enorm verheugen als dat de film was waar we het maandenlang over hadden gehad. Zie jij ergens in deze theebladeren hints van een machtige prestatie?
Nicholson: Hmmm… nou, er is geen grotere hint dan de naam Sandra Hüller in de castlijst van Paweł Pawlikowski’s ‘Fatherland’.
Ik was gek op Pawlikowski’s ‘Ida’ uit 2013, over een jonge non op een destructieve roadtrip door de geschiedenis van haar familie, en ‘Cold War’ uit 2018, een tumultueuze romance tussen twee kunstenaars in een tijd van propaganda. “Ida” won de Academy Award voor internationale film; “Cold War” werd genomineerd voor (en verloor) drie Oscars, waaronder regisseur en cinematografie. Als ik naar Monaco zou gaan en een weddenschap zou plaatsen op de zwaargewichtkandidaat van volgend jaar, zou ‘Vaderland’ het zijn.
Een andere film die ik op het oog heb is Gray’s ‘Paper Tiger’, een Russische maffiafilm met Adam Driver, Johansson en Miles Teller. Gray heeft de neiging om geweldige prestaties uit mensen te halen – Gwyneth Paltrow en Joaquin Phoenix in ‘Two Lovers’ is een andere persoonlijke favoriet – en het is eeuwen geleden dat ik Teller een rol heb zien spelen die zijn potentieel evenaart. (Zijn beurt als advocaat van de Gehandschoende “Michaël” niet, hoewel hij er prima in is.) Op dezelfde manier hebben Driver en Johansson samen vier nominaties en geen overwinningen. Misschien zal dit hun geluk keren?
Ondertussen heeft Sebastian Stan gestaag een eclectisch, uitdagend cv opgebouwd met films als ‘A Different Man’, ‘The Apprentice’, ‘Fresh’, zelfs ‘Pam & Tommy’. Het is een opluchting dat hij tijd vrij heeft genomen van “Avengers: Doomsday” om “Fjord” te filmen met de Roemeense regisseur Cristian Mungiu (“4 Months, 3 Weeks and 2 Days”) en au courant Oscar Darling Renate Reinsve. Over Stan’s Bucky Barnes gesproken: is er enige hoop dat iets in het programma uit de arthouse zal breken en in de mainstream terechtkomt? Ik zal zelfs tevreden zijn met iets dat net zo bruisend is als dat van vorig jaar “Schreeuw,” die jij en ik allebei hebben gegraven.
Sophie Thatcher in ‘Haar privéhel’.
(Neon)
Rothkopf: ‘Sirāt’ is misschien wel een van die unieke ervaringen – ik herinner me nog dat de kamer (en mijn borst) trilde. Zal een van deze nieuwe films aanvoelen als raves met zware bas?
Het lijkt mij nog steeds onwaarschijnlijk dat een zo raar talent als de Deense Nicolas Winding Refn op de een of andere manier de weg heeft gevonden naar het maken van de nachtthriller ‘Drive’ uit 2011 in LA, een film die nu al essentieel lijkt voor de psychologie van deze stad (schorpioenjasje optioneel). Refn is terug in Cannes met zijn eerste speelfilm in tien jaar, ‘Her Private Hell’, waarin een stel knappe jonge dingen de hoofdrol spelen en zich afspeelt in het futuristische Tokio. Het klinkt alsof alle elementen aanwezig zijn.
En Neon, het bedrijf dat maar liefst zes Palmes op rij heeft gewonnen, heeft ‘The Unknown’ al gekocht, het mysterieuze nieuwste van Arthur Harari (die samen met zijn partner Justine Trier een Oscar voor het scenario won “Anatomie van een val”). Als iemand een arthouse-fenomeen naar de mainstream kan slepen, is het Léa Seydoux, die ‘Dune’- en James Bond-films in haar zak steekt zodra ze op het scherm verschijnt.
Wat is de gekst klinkende film waarvan je niet kunt wachten om deze in formele kleding te zien?
Nicholson: Voor mij is het antwoord altijd Quentin Dupieux.
Ik was al fan van Dupieux voordat hij films maakte als ‘Rubber’ en ‘Deerskin’, toen hij de technokunstenaar ‘Mr. Oizo’ was die zijn eigen muziekvideo’s regisseerde (met poppen!) die veelvuldig op Euro MTV te zien waren terwijl ik in het buitenland studeerde. “Full Phil” is zijn eerste Engelstalige komedie sinds het bizarre “Wrong Cops” uit 2013 en zijn meest met sterren beladen komedie sinds, nou ja, ooit, met een cast met als toprollen Woody Harrelson en Stewart als vader en dochter op vakantie in Parijs.
Ik weet niet zeker of ik “Full Phil” in een baljurk of in een spijkerbroek zal zien, en dat kan me niet zoveel schelen. Ik kan gewoon niet wachten om het te zien. Ja, het is jammer dat er niet meer Hollywood-films naar Frankrijk vliegen. Maar ik ben blij dat we dat zijn – en ik kan niet wachten om tot het voorjaar van 2027 verslag uit te brengen over wat de moeite waard is om over te debatteren.
