Door Robert Scucci
| Gepubliceerd
Oh, ik wilde zo graag dat de critici het bij het verkeerde eind hadden over de jaren 2001 Binnenlandse onrust. Het is een van die rare psychologische thrillers uit de beginjaren die een ernstige identiteitscrisis doormaakt, zoals die uit 2001. Het Glazen Huisdie ook het potentieel had om een solide film te worden als hij niet voortdurend op zijn eigen manier in de weg zat, alles veel te snel uiteenzette en veel te agressief draaide in het derde bedrijf. Beide films hebben er last van dat ze een eenvoudig uitgangspunt nemen, proberen het te ingewikkeld te maken met psychologisch drama, en vervolgens volledig vergeten wat voor soort verhaal ze proberen te vertellen.
Het is ook jammer, want John Travolta en Vince Vaughn kunnen goed met elkaar overweg, en als ze een beter scenario hadden gekregen om mee te werken, zou dit voor beide acteurs een gedenkwaardig optreden zijn geweest. Maar dat waren ze niet, dus dat is ook niet zo.
Je klassieke ‘Mijn stiefvader probeert me te vermoorden’-opstelling
Binnenlandse onrust gaat uiteindelijk over een gebroken gezin dat probeert zich in tweeën te splitsen. Johannes Travolta is Frank Morrison, een botenbouwer die op de rand van een financiële ineenstorting staat en samenwoont met zijn nieuwe vriendin Diane (Susan Floyd). Zijn ex-vrouw Susan (Teri Polo) deelt de voogdij over hun zoon Danny (Matt O’Leary), en staat op het punt te trouwen met de ultrarijke Rick Barnes (Vince Vaughn).
Hoewel bekend is dat Danny in de problemen komt en liegt tegen elke autoriteitsfiguur in zijn leven, is hij altijd eerlijk tegen Frank, wat meteen in het spel komt als de jongen suggereert dat Rick niet de perfecte man is die hij lijkt te zijn. Achter gesloten deuren is hij emotioneel beledigend, agressief en een volslagen psychopaat die probeert te doen alsof hij een typische vader uit een buitenwijk is.
Danny’s vermoedens in Binnenlandse onrust worden bevestigd als hij getuige is van de moord op Ray Coleman (Steve Buscemi), een mysterieuze man die onaangekondigd op de bruiloft verschijnt en de aandacht van Frank trekt als een verdacht figuur die verband houdt met Rick. Vanaf dit punt is er geen echt mysterie meer om aan te pakken. Frank en Danny weten dat Rick een moordenaar is, niemand anders gelooft ze, de politie raakt erbij betrokken en ze zijn volkomen nutteloos, waardoor Frank gedwongen wordt het heft in eigen handen te nemen.
Tegen de tijd dat we het derde bedrijf bereiken, zijn alle weddenschappen uitgeschakeld. Iedereen gedraagt zich super intens, de familiedynamiek valt volledig uiteen en ik vroeg me persoonlijk af waarom deze film ondanks de snelle escalatie-aanpak niet eens een beetje spannend kon zijn.
De identiteitscrisis van huiselijk geweld
De belangrijkste reden Binnenlandse onrust mislukt als een psychologische thriller, komt omdat er geen enkel moment is waarop iemands motieven niet glashelder zijn. Er hangt een mysterie rond Rick’s duistere verleden en zijn algemene bedoelingen met de familie Morrison, maar buiten dat is hij duidelijk een duistere man, en de film geeft hem voldoende ‘achter gesloten deuren met Danny’-momenten om ervoor te zorgen dat het publiek het weet. Hij is fysiek mishandelend op een manier die het kind de stuipen op het lijf jaagt, maar niet genoeg om sporen na te laten. Hij grijpt hem net hard genoeg bij de arm of nek om zijn punt duidelijk te maken zonder volledig psychotisch te worden.
Frank, die niet zonder zijn eigen tekortkomingen uit het verleden is, probeert het goede te doen voor zijn zoon, die niemand gelooft, dus begint hij samen te werken met rechercheurs Edgar Stevens (Ruben Santiago-Hudson) en Warren (Chris Ellis), die het lijken alsof ze alleen in uniform verschijnen voor de gratis donuts. Hij doet zijn eigen speurwerk en ontdekt wat het publiek al weet: Rick staat op het punt het diepe in te gaan, en niemand in de familie Morrison is veilig.
Vanaf dat moment heeft Rick bijna het gevoel dat er een verhaalschakelaar in hem wordt omgedraaid, en plotseling opereert hij als een slasher-schurk. Hetzelfde gebeurt binnen Het Glazen Huis. Een broer en zus vermoeden dat hun nieuwe wettelijke voogden slecht zijn. Ze bevestigen dit zonder enige twijfel, en dan doen de slechte mensen slechte dingen. Weten hoe kwaadaardig ze meteen zijn, zorgt gewoon niet voor meeslepende verhalen. Er is geen plek meer om op de juiste manier te escaleren, dus het wordt ronduit belachelijk in zijn pogingen om dat te doen, omdat het zichzelf met te weinig hoofdruimte overlaat, dus logischerwijs moet het door het plafond springen of dood blijven staan.
Er zijn betere manieren om een uitgangspunt als dit uit te spelen. Hoewel ik doorgaans geen voorstander ben van de ‘onbetrouwbare hoofdrolspeler’ in psychologische thrillers, omdat het dood is gedaan, is het precies hoe films eruitzien. Binnenlandse onrust behoefte. Er is hier geen betekenisvolle opbouw van spanning, alleen een langzame kruip naar het onvermijdelijke einde waarvan we al weten dat we het zullen krijgen, gevolgd door Vince Vaughn die in een mum van tijd totaal gek wordt, want dat is wat de regisseur hem zei te doen. In deze context doet hij het goed, maar de context zelf is zo onherstelbaar dat een paar getalenteerde acteurs niet kunnen redden wat vanaf het begin waarschijnlijk gedoemd was.
Binnenlandse onrust SCORE
Binnenlandse onrustmomenteel te streamen op Netflix, is een van die films waarvan je je afvraagt wat er had kunnen gebeuren. Het heeft alle ingrediënten van een solide psychologische thriller, maar de visie voelt nooit volledig gerealiseerd.
