Een regel vernoemd naar Clint Eastwood verhinderde dat hij een regisseur kreeg voor één film

Het is mogelijk dat wij een commissie ontvangen over aankopen via links.

Vanaf het allereerste begin van zijn carrière wilde Clint Eastwood zijn eigen man zijn. Dat strekte zich uit tot zowel acteren als regisseren, waarbij de filmlegende tegen journalist Paul Nelson (via “Gesprekken met Clint”), “Het is vernederend om iemand te imiteren. Doe je eigen ding.” Bovendien, zoals Patrick McGilligan schreef “Clint: het leven en de legende,” “Na Sergio Leone en Don Siegel, nu na Phil Kaufman, zou Eastwood zich nooit meer overgeven aan welke regisseur dan ook die hem zou kunnen domineren.” Die verwijzing naar Kaufman is misschien wel de belangrijkste, aangezien het de botsing van Eastwood met de oorspronkelijke regisseur van ‘Outlaw Josey Wales’ was die de Directors Guild of America ertoe bracht de ‘Eastwood-regel’ in te voeren, die regisseurs ervan weerhield dat hun projecten door hun sterren zouden worden toegeëigend. In 1983 verhinderde die regel dat Eastwood Richard Tuggle formeel verving als directeur van ‘Tightrope’.

Zoals je je misschien kunt voorstellen, resulteerde zo’n gedurfde, individualistische benadering van zijn vak vaak in ongemakkelijke confrontaties tussen Eastwood en zijn collega’s. Dit was vanaf het allereerste begin het geval, met Eastwood vecht om van de Man zonder Naam een ​​mysterie te maken in zijn gevierde Spaghetti Western-trilogie. In 1974 speelde hij in Michael Cimino’s ‘Thunderbolt and Lightfoot’, maar hij had net zo goed kunnen regisseren. Nadat Paul Nelson tegen Eastwood had gezegd dat Cimino de film had afgewezen door te zeggen dat hij ‘niet echt van mij was’, antwoordde Eastwood: ‘Hij zegt waarschijnlijk dat de film niet echt van hem was, omdat hij in samenwerking met ons is gemaakt en we een beetje achter hem aan reden.’ ‘Us’ verwijst in dit geval naar The Malpaso Company, Eastwoods eigen productiebedrijf dat oorspronkelijk werd opgericht om ‘Hang ‘Em High’ uit 1968 te produceren. Nu zijn bedrijf de touwtjes in handen had, kon Eastwood zijn invloed uitoefenen, schijnbaar tot ongenoegen van Cimino. Maar dit was niets vergeleken met zijn botsing met Kaufman.

Na “kudderijden” op Michael Cimino, Clint Eastwood ontsloeg de regisseur van zijn klassieke western ‘The Outlaw Josey Wales’ slechts twee jaar later. Dit was de beruchte Philip Kaufman-clash, die emblematisch werd voor de donkere kant van Eastwoods individualistische, anti-imitatiefilosofie.

De film was gebaseerd op de roman van Asa Earl Carter uit 1972 “The Rebel Outlaw: Josey Wales” en zag de hoofdrol de titulaire boer uit Missouri spelen wiens familie tijdens de burgeroorlog werd vermoord door een pro-Union paramilitair. Nadat Wales zich bij de Zuidelijke troepen heeft aangesloten, ontsnapt hij aan de slachting door de strijdkrachten van de Unie en gaat hij op de vlucht als een regelrechte outlaw. Het was een grote hit die de reputatie van Eastwood als bekwaam regisseur hielp veiligstellen, ook al was het niet de bedoeling dat hij überhaupt zou regisseren.

Kaufman had aanvankelijk een bewerking van Carters roman herschreven en zou gaan regisseren. Maar kort nadat het filmen was begonnen, kwamen hij en Eastwood in botsing. Terwijl Malpaso produceerde, had Eastwood de vrijheid om Kaufman te sturen, en deed dat vrijwel onmiddellijk. In een gesprek verzameld “Clint Eastwood: Interviews.” de acteur zei tegen David Thomson: “Ik (…) wilde niet dat het gedaan zou worden op de manier waarop (Kaufman) het zou interpreteren. En hij wilde het niet doen zoals ik het wilde doen. Er was op geen enkele manier vijandigheid of gebrek aan respect voor hem. ” Het is geen wonder dat “Josey Wales” er één van is Eastwoods favoriete westernsaangezien hij de hele zaak heeft overgenomen.

De Directors Guild legde Eastwood een boete op omdat hij niet instemde met hun eis om Kaufman te herstellen, en stelde vervolgens een nieuwe regeling in die bekend werd als de ‘Eastwood-regel’, die in wezen verbood dat iedereen die aan een film werkte een DGA-lid zou vervangen dat aan hetzelfde project werkte.

Gelukkig voor iedereen die in Hollywood werkt, en helaas voor Clint Eastwood, werkte de ‘Eastwood-regel’ ook daadwerkelijk, zij het niet zo alomvattend als je zou hopen. In 1983 werkte de acteur aan de neo-noir-thriller ‘Tightrope’. De film is geschreven en geregisseerd door nieuwkomer Richard Tuggle, die volgens “Clint Eastwood: Interviews” op de set arriveerde “onzeker over wat hij wilde en niet voorbereid op de technische eisen van het filmen.” Als zodanig werd besloten dat Eastwood het feitelijk zou overnemen, terwijl Tuggle zou kijken, luisteren en ideeën zou bijdragen. Uiteindelijk kreeg Tuggle zijn regiekrediet en kon Eastwood de shoot naar eigen inzicht uitvoeren.

In “Clint Eastwood: een biografie,” auteur Richard Schickel beweert dat Tuggle “niet langer dan een dag de volledige controle over de locatie had”. Eén bron herinnert zich dat hij aarzelde bij het beslissen waar hij een foto op de achtergrond van een opname moest plaatsen, terwijl een andere bron zich herinnerde dat hij een cameraplaatsing had gekozen die betekende dat wanneer een deur werd geopend tijdens de scène, die van de acteur volledig onzichtbaar zou zijn. Zoals Eastwood het tegen Schnickel zei: “Tuggle wist niet hoe hij moest functioneren bij een besluitvormingsovereenkomst.”

Tuggle werd dus buitenspel gezet, terwijl Eastwood ‘letterlijk de meeste schoten voor zijn rekening nam’, zoals Schickel het uitdrukte – hoewel Tuggle wel beweerde ‘substantiële bijdragen’ te hebben geleverd aan de verfilming van zijn script. Dankzij de ‘Eastwood-regel’ kreeg Tuggle in ieder geval de eer van de regisseur, terwijl ‘Tightrope’ aantoonbaar populairder werd. Eastwoods beste film uit de jaren 80bovenaan de box office en geweldige recensies. Aan de andere kant is het enigszins verontrustend om te zien hoe gemakkelijk de acteur in staat was om de DGA-regel te omzeilen, om nog maar te zwijgen van het feit dat Malpaso Productions hem toestond de baas te zijn, zelfs als dat niet de bedoeling was.