Aanvankelijk probeerde het team verschillende stijlen voor de video, waarbij gebruik werd gemaakt van grafische en visuele representaties van muzikale golfvormen, maar wat uiteindelijk het meest authentiek aanvoelde aan het nummer was om visueel de liefde te laten zien die John en Yoko voor elkaar voelden. “Er waren een paar rollen oude Super 8-film van toen ze voor het eerst naar Tittenhurst Park in Ascot verhuisden en van een vakantie op het eiland Spetses in Griekenland, beide eind 1969”, zegt Simon. “Het waren beelden gefilmd en geregisseerd door John en Yoko, waarbij John Yoko filmde, en Yoko John filmde, heel ontspannen, gelukkig en intiem met elkaar – Yoko’s glimlach is bijzonder mooi en onbewaakt – en toen we de beelden op de muziek zetten, paste het perfect.”
De video is prachtig, net als bijna alles wat op Super 8-film is opgenomen. De bijzondere, buitenaardse gloed van een aantal zeer oude filmbestanden is hier bewaard gebleven, de gloed van de liefde zelf, zo je wilt. De zware filmkorrel, gecombineerd met de lange sluitertijd, herschept de beelden van een lang vervlogen herinnering – niet helemaal vloeiend, niet in zijn geheel herinnerd, maar herinnerd op de belangrijkste momenten: een glimlach, zonlicht dat door het haar glinstert, azuurblauwe golven die tegen de boot botsen. Het voelt als een eerbetoon aan Yoko, vooral omdat de kanji-letters van ‘Yoko‘ betekent ‘oceaankind’. Het komt zelden voor dat fans van het beroemde duo gloednieuwe beelden zien, ook al zijn deze net zo vluchtig als deze geremasterde homevideo’s. Soms zijn het dit soort dingen, in plaats van de enorme producties, die het meeste betekenen.
