Door Robert Scucci
| Gepubliceerd
Wanneer ik denk aan films die verband houden met Martin Scorsese, denk ik onmiddellijk aan gangsters en misdaadheren en aan niets anders, want daar staat hij vooral om bekend. De eerste films die in je opkomen zijn Goede jongens, De vertrokkenEn Het naar buiten brengen van de dodenallemaal uitstekende films die lovende kritieken waard zijn. Maar nu ik 37 ben, leer ik nu pas over een subgenre dat in de jaren 80 populair werd en bekend staat als de Yuppie Nightmare Cycle, waarin film noir-motieven worden gemengd met elementen uit de komedie, zoals te zien was in de jaren 85. Na uren.
Geschreven door Joseph Minion en geregisseerd door Scorsese, Na uren is mijn officiële introductie tot het subgenre in mijn eigen hoofdcanon, hoewel ik er zeker van ben dat ik films heb gezien die in deze stuurhut vallen voordat ik bekend raakte met de term. Wat kan ik zeggen? Ik ben maar een mens, ik doe te veel filmische side-quests en als gevolg daarvan heb ik blinde vlekken. Je weet niet wat je niet weet, maar nu ik het weet, heb ik meer nodig van films Na uren te bieden hebben, omdat het zo ongeveer alles bevat wat ik zoek in een film.
Een Fuga-staat van vreselijke beslissingen
Na uren verdient zijn brood door zijn uitgangspunt voortdurend te escaleren naar steeds absurdere extremen. We maken kennis met Paul Hackett (Griffin Dunne), een witteboordentekstverwerker die in New York City werkt. Hij is conventioneel knap, professioneel gerespecteerd, heeft een mooi appartement en kleedt zich goed. Ondanks dit alles leeft hij alleen en leidt hij een schijnbaar hol leven.
Terwijl hij op een avond een hapje eet in een café, raakt Paul gehecht aan het boek dat hij aan het lezen is, Kreeftskeerkring door Henry Miller, met Marcy Franklin (Rosanna Arquette). Ze vertelt kort over zichzelf en haar kamergenoot, Kiki (Linda Fiorentino), een beeldhouwer wiens roem het maken van presse-papiers van papier-maché in de vorm van bagels is. Paul veinst interesse in deze sculpturen zodat hij terug naar haar huis kan gaan, vermoedelijk om contact te maken, en krijgt Marcy’s telefoonnummer en het adres dat ze met Kiki deelt.
Vanaf dit punt naar voren Na urenPauls leven neemt een steeds belachelijkere wending. Hij verliest de enige $ 20 die hij bij zich heeft als zijn snelheidsduivel-taxichauffeur ervoor zorgt dat deze uit het raam waait. Kiki komt hem tegen nadat ze om hulp heeft gevraagd bij een gigantisch beeldhouwwerk van een schreeuwende man. Marcy wordt onstabieler naarmate hij langer bij haar is. Paul verlaat het appartement met de volledige bedoeling om naar huis te gaan, maar zijn standaard bestaan van 9 tot 5 heeft hem niet voorbereid op het feit dat de metrotarieven om middernacht omhoog gaan, en het zakgeld dat hij bij de hand heeft is niet genoeg om dit te dekken.
Ver van huis, blut en vastzittend in de regen, vertrouwt Paul op de vriendelijkheid van vreemden om terug te keren naar zijn appartement. Dit blijkt een misplaatste aanpak te zijn, want elke stap vooruit duwt hem twee stappen achteruit, en de mensen die hij tegenkomt maken de zaken alleen maar erger. Marcy pleegt zelfmoord tijdens zijn afwezigheid, en de eigenaar van de bar waar hij onderdak zoekt, Tom (John Heard), haar vriend, krijgt het telefoontje waarin hij wordt geïnformeerd over haar overlijden.
Paul, die eerder de sleutels van zijn eigen appartement inruilde voor die van Tom als teken van goede trouw, zodat hij geld uit de kassa kon halen om de metro te betalen, wordt ten onrechte geïdentificeerd als de inbreker die de buurt terroriseert. Er vormt zich een bende met de bedoeling hem uit te leveren aan de autoriteiten of hem te vermoorden. Zo gaat het 90 meedogenloze minuten door, dus ik zal je de gedetailleerde details besparen.
Ik kan niet met ze leven…
Gedurende Pauls reis naar binnen Na urenHij komt vrouw na vrouw tegen die agressieve avances naar hem toe maken, waarbij hij hem vaak ontkracht, en vervolgens in een spiraal terechtkomt als ze beseffen dat hij niet geïnteresseerd is en gewoon naar huis wil. Van volmaakte vreemdeling Marcy, tot beeldhouwer Kiki, tot barman Julie (Teri Garr), tot Mr. Softee-chauffeur Gail (Catherine O’Hara), tot June (Verna Bloom), die ook beeldhouwer is: Paul sprint voortdurend naar ongeluk in de vorm van ongewenst vrouwelijk gezelschap alsof het zijn ware roeping is. De humor komt voort uit de ironie van dit alles, aangezien Pauls enige reden om er überhaupt op uit te trekken was om een vrouw te ontmoeten in de hoop haar mee uit te nemen op een date.
Na uren is gelijke delen neo-noir en slapstick-komedie, en het is onmogelijk om ernaar te kijken zonder je namens Paul absoluut uitgeput te voelen. De gezichtsuitdrukkingen van Griffin Dunne, die een uitgestreken angstgevoel, verbazing en pure verbijstering omvatten, maken dit van begin tot eind tot een vermakelijk uitje vanwege de mate waarin hij zich volledig aan het uitgangspunt houdt. Als je in de stemming bent voor het slechtst denkbare avondje uit en dit wilt ervaren door te lachen ten koste van iemand anders, kun je streamen Na uren op Netflix op het moment dat ik dit schrijf.
