BINGIN’ IT IS DE ONLINE SERIE VAN TEN WAAR WE DE INNOVATORS EN VERANDERINGSMAKERS VAN DE SIERADENWERELD IN DE SPOT LICHT.
Bij Robert Wun‘S SS26 coutureshow – dat eind januari in Parijs plaatsvond – Anabela Chan’s sieraden werden een werkend onderdeel van de kleding. Binnen in scène gezet de cabaretclub Lidomet modellen die zich voortbewegen tegen verwachte onweersbuien, ontvouwde de collectie zich in drie bedrijven – Library, Luxury en Valor – die het creatieproces van onderzoek tot oplossing in kaart brachten. De bijdrage van Chan – die haar eigen gelijknamige merk heeft – kwam in beeld op het moment dat de collectie zich begon af te vragen wat luxe eigenlijk weegt.
Bibliotheek met terughoudendheid geopend. De stap was afgemeten en bijna streng: rechte rug, ogen naar voren, armen dicht bij het lichaam. Zwart-wit-looks leken eerder getekend dan gestileerd, hun silhouetten scherp en architectonisch. Sieraden waren bewust afwezig, wat het gevoel van voorbereiding en mentale arbeid versterkte. Niets leidt af van snit, proportie of beweging.
De stemming veranderde in Act II: Luxury. Terwijl de verlichting warmer werd, kwamen de sieraden van Chan binnen – en veranderden onmiddellijk de manier waarop de modellen de ruimte innamen. Fluwelen lijfjes werden gecombineerd met oversized kettingen, sautoirs en borststukken die refereerden aan koninklijke collecties van Franse hoven tot Indiase maharadja’s. Dit waren geen lichte aanrakingen. Sommige stukken zaten hoog en stijf op de romp, andere vielen zwaar over de borst, waardoor langzamere stappen en voorzichtige bochten werden gedwongen. Schouders rolden naar achteren om het gewicht te ondersteunen; pauzes duurden een seconde langer dan normaal.
Chan produceerde 40 unieke stukken voor de show, allemaal handgemaakt in haar atelier in Londen met behulp van haar Fruit Gems – cabochons gesynthetiseerd uit natuurlijk fruit- en groenteafval – gecombineerd met in het laboratorium gekweekte robijnen, smaragden, saffieren en diamanten. (Haar gelijknamige merk is gespecialiseerd in dit soort juwelen, waardoor het het eerste merk ter wereld is dat dit doet.) In totaal waren de stenen meer dan duizend karaat. Onder de theatrale verlichting van het Lido leken de sieraden compact en weloverwogen in plaats van flitsend: oppervlakken werden netjes gevangen, randen bleven scherp, kleur deed het werk.
Door Valor leken sieraden en kledingstukken in elkaar te passen. Metalen torsostukken en gevlokte pantservormen weerspiegelden de eerdere juwelen, waardoor ze van tentoonstellingsobjecten naar bescherming veranderden. Het lopen werd weer scherper – langere passen, stevigere bochten – terwijl baljurken doordrenkt van kobaltkristallen en vloeistofkolommen versterkt met harde schalen doelbewust door de ruimte bewogen.
Chan’s achtergrond – architectuur onder Richard Rogersmode op Alexander McQueengoudsmeederij aan de RCA – bleek uit de duidelijkheid van de samenwerking. Deze sieraden veranderden de houding, het tempo en de aanwezigheid. In Wun’s handen werd luxe iets fysieks, en in Chan’s werd het iets dat je moest dragen. Hier praten we met Chan over haar kennismaking met sieraden, wat haar inspireert en hoe het was om met Wun te werken.
