Een zeer gebrekkig ouderwets Star Wars-ravotten

Er zijn een paar dingen die meteen in je opkomen als je eraan denkt De Mandaloriaan: Pedro Pascal’s titulaire premiejager die een deuropening verduistert voordat de hel losbarst; stoffige, westerse vergezichten; en fantastische pulp-sci-fi-avonturen. En natuurlijk de schattige, kleine Grogu, die Din Djarins wijk en surrogaatzoon wordt – en de feitelijke mascotte hiervan. nieuw tijdperk van Star Wars. Het is een serie die is opgebouwd uit coole beelden en waterkoelere momenten, gebaseerd op het idee om een ​​show rond een strak harnas te centreren (hoewel niet de originele) en vlezige sci-fi-toetsstenen. Maar wat zeven jaar geleden nieuw was, voelt nu muf aan. En De Mandalorian en Grogude holle poging van Jon Favreau om de premiejager naar het grote scherm te brengen, schiet zelfs tekort in dat baanbrekende eerste seizoen.

Dat is vanaf het begin duidelijk De Mandalorian en Grogudat zich afspeelt kort na het derde seizoen van de Disney+-show, probeert de bliksem in een fles van dat eerste seizoen te heroveren. Het maakt een einde aan de verwarrende kennis die het laatste seizoen van de show begon te verzwaren, en doet een gezamenlijke inspanning om terug te gaan naar de basis: Mando en Grogu, die op zichzelf staande avonturen beleven door de melkweg.

Hun nieuwste avontuur komt met dank aan Ward (Sigourney Weaver, belt hem op), een strenge leider van de Adelphi Rangers van de New Republic, die Din Djarin heeft ingeschakeld om de overgebleven imperiale criminelen op te sporen. Maar zijn laatste doelwit, een mysterieuze krijgsheer die alleen bekend staat onder de naam ‘Coin’, stuurt hem naar het louche criminele gebied van de Hutts, die Din informatie beloven over deze krijgsheer als hij de zoon van Jabba the Hutt, Rotta (Jeremy Allen White), voor hen kan redden. Dit stuurt Din Djarin en Grogu op een gevaarlijke, planeet-hoppende zoektocht waarbij ze te maken krijgen met gladiatorenringen, vervagende criminele imperiums en een verrassende hoeveelheid moerasmonsters.

Zijn De Mandaloriaan in de meest basale vorm: het enige wat het publiek vraagt ​​is te weten dat Mando ontzettend cool is en Grogu onweerstaanbaar schattig. Din Djarin verduistert zoveel deuropeningen en schiet zoveel slechteriken neer in coole decorstukken die zijn gemodelleerd naar Jon Favreau’s beste herinnering aan het kijken naar een John Wayne-film, dat je de tel begint te verliezen. En Grogu eet Dus veel vreemde dingen. Maar deze back-to-basics-aanpak zou verfrissend kunnen aanvoelen als het niet ook het grootste minpunt van de film was. In een poging om alle overtollige kennis en wereldopbouw die de show begon te verwerven, te verminderen, De Mandalorian en Grogu alle besef van de inzet verliezen. De film, die losjes is opgebouwd rond drie vaag met elkaar verbonden avonturen, voelt meer alsof Favreau en zijn gezelschap drie afleveringen van De Mandaloriaans samen – en zelfs niet degenen die bijzonder goed of belangrijk waren. Het is als een filler-boog midden in het seizoen, die plotseling een speelfilmbudget en IMAX-formaat krijgt. Maar zelfs het handjevol opvallende decorstukken kan het vlezige wildwest-plezier van die afleveringen aan het begin van het seizoen niet heroveren.

Maar vreemd genoeg De Mandalorian en Grogu is ook doordrenkt van Star Wars-paaseieren en diepe bezuinigingen die de gemiddelde bioscoopbezoeker dreigen te vervreemden – inclusief je vaste Star Wars-normie (ik). De combinatie van een uitgekleed plot met willekeurige stukjes kennis, ontworpen om Star Wars-diehards het werk te laten doen Leo wijst meme waardoor de film nog gewichtlozer aanvoelt. Zoals veel sceptici vreesden, De Mandalorian en Grogu is heel erg “Glup Shitto: The Movie”, met als grootste dader Rotta the Hutt. Rotta belichaamt veel van wat er mis is Mandalorian en Grogu: diepgaande kennis die slechts voor een select aantal fans van belang is, een karakterboog van één noot en een overvloed aan CGI die je ogen kunnen verdoezelen. Erger nog, de stuntcasting van De BeerJeremy Allen White van Jeremy Allen White is te verwaarlozen; zijn stem wordt door zoveel stemmodulatie geleid dat hij onherkenbaar klinkt, ook al spreekt hij alsof hij vanuit een willekeurige straat in Brooklyn de stemopnamestudio binnenwandelt. Mandalorian en Grogu verwijst naar iets van een Found-Family-boog met Rotta, Din Djarin en Grogu, maar het voelt ondergebakken omdat de film niet te lang op één aspect wil blijven hangen, met het risico de structuur van het avontuur van de week te verliezen.

Veel van de problemen van de film – de houten dialoog, de gewichtloze wereldopbouw, de overvloed aan CGI-wezens en de halfslachtige pastiche – kunnen worden toegeschreven aan het script van Favreau, Dave Filoni en Noah Kloor. De schrijverskamerbenadering heeft Mando’s verhaal misschien ten goede gekomen toen het nog op tv was, maar in De Mandalorian en Grogu, het zorgt ervoor dat het geheel tegelijkertijd overvol en niet gaar aanvoelt. Het is niet zozeer een film als wel een verzameling richtlijnen: kom hier voor je schattige Grogu-momenten, je coole Mando-shootouts (die opmerkelijk bloedeloos zijn) en alle Glup Shitto’s die je kunt tellen. Het is een film die draait om themaparken en videogames. Op zijn best voelt het als een reeks tussenfilmpjes die aan elkaar zijn gemonteerd, in het slechtste geval voelt het als een van die video’s die je half bekijkt terwijl je in de rij staat voor de volgende. Mandaloriaanse-thema rit.

De Mandalorian en Grogu is niet zonder plezierige momenten – Grogu is misschien in een laboratorium ontworpen om je schattige agressie te geven, maar godzijdank is hij schattig, vooral wanneer hij eindelijk de kans krijgt om de film in zijn eentje te leiden. In feite is dat het moment waarop de film het sterkst is, wanneer Grogu uit zijn sidekick/schattige huisdierrol kan stappen en de leiding kan nemen, in een gedeelte met veel praktische effecten dat rechtstreeks uit een Jim Henson-film lijkt te komen. Maar zelfs dit lichtpuntje is niet genoeg om de saaie verveling van de rest van de film goed te maken; Din Djarin heeft nauwelijks enige invloed binnen de plot, en heel weinig karakterontwikkeling die nog niet in de show is onderzocht. En maar al te vaak voelen zowel Mando als Grogu zich als passagiers die meereizen in dezelfde pretparkattractie waar we allemaal aan vastzitten.

Dit is een film voor Star Wars-fans die van de Cantina-scène hun hele persoonlijkheid hebben gemaakt. Het is een extravaganza voor CGI-wezens, dat verschillende werelden biedt – hier een cyberpunkachtige misdaadplaneet, of een moerasplaneet vol Henson-poppenwezens – en actiefiguren die zich voordoen als personages, zodat je je kunt voorstellen dat ze samenkomen. Misschien was dat de aard ervan De Mandaloriaan de hele tijd, maar op het grote scherm is het des te duidelijker.

De Mandalorian en Grogu draait vanaf 22 mei in de bioscoop.