Een van de grootste aspecten van het werk van een DP is verlichting, en ik wilde je wat vragen over verlichting, omdat ik weet dat de productie voor “The Pitt” deze meeslepende ziekenhuisset heeft gebouwd waar je dingen 360 graden kunt fotograferen als dat nodig is. Die aanpak vereist dat de verlichting van tevoren wordt geplaatst, zodat je bewegingsvrijheid hebt, en dat doet mij denken dat als de verlichting allemaal van tevoren is gedaan, het misschien niet zo ingewikkeld is. Maar ik zou graag rechtstreeks van u willen horen wat er daadwerkelijk in de verlichting van deze show zit.
Absoluut. Je hebt gelijk, een groot deel van de show vond plaats toen we het podium klaarmaakten toen het werd gebouwd, en alle beslissingen namen over hoe we alle verlichting erin gingen integreren, zodat we vrijheid hadden op de set. Er zijn geen C-stands, we proberen echt te vermijden dat daar enig licht komt, behalve buiten de ramen. Het is dus erg belangrijk om een manier te vinden waarop het bij iedereen goed staat. Het ziet er natuurlijk en goed uit, en het werkt ook bij elke huidtint.
Dus toen de set werd ontworpen en we de verlichting erin integreerden, vonden er veel tests plaats met mijn hoofdlichttechnicus, Keelan Carothers, mijn sleutelgreep, Max Thorpe, en vervolgens de productieontwerper, Nina Ruscio, omdat het zo’n samenwerking was met (de kunstafdeling) omdat alle lichten in het frame te zien zijn. Het moet dus iets zijn dat werkt voor de kunst en dat werkt voor verlichting.
Maar wat belangrijk was, was het vinden van de intensiteit van de lichten die we wilden, de afstand, hoe zien ze eruit? We wilden niet dat het op een ruimteschip zou lijken, dus je wilt geen lampen op de zijwanden plaatsen. De enige echte zijwandlampen zijn de koplampen in kamers, die we veel gebruiken als we een scène verlichten. Als je het niet ziet, verhogen we de helderheid en dat helpt ons echt om de gezichten te (verlichten) als we de andere kant op kijken. Dus ja, het vinden van de juiste opstelling om deze meeslepende verlichting op deze 360-set te creëren was echt de sleutel tot het succes van het zo snel werken aan de show.
De uitdaging nu als we fotograferen, ook al is dat klaar, is dat we een geweldige lichtprogrammeur hebben en die de verlichting echt programmeert terwijl mensen door de set lopen, omdat het niet op hetzelfde niveau blijft. Als iemand naar voren loopt, hebben we de neiging om de lichten helderder te hebben, zodat het niet zo scheef staat. Dus dan is het helderder verderop en terwijl ze lopen, dimmen we de verlichting in de opname, enzovoort, enzovoort. Er vindt dus ook een volledige lichtchoreografie plaats tijdens de opname, en dat is een van de elementen.
Wauw.
Wij hebben ook bewegende lampen. Soms missen we eigenlijk een beetje op de gezichten omdat het een andere hoofdverlichtingsomgeving is. We hebben dus een (klein LED-lampje) op een boompaal, het is een elektricien die beweegt met een lampje naast de camera, dus we kunnen deze gezichten ook invullen.
We hebben ook aangepaste ingebouwde verlichting op de camera gemaakt, aan de linker- en rechterkant van de matte box, die ook volledig kan worden bestuurd door verlichtingsprogrammeurs. Dus tijdens de opname gaan ze aan en weer uit als er weerspiegeling is. Dit alles wordt dus tijdens de opname gechoreografeerd.
Een ander element dat erg belangrijk was voor de 360-verlichting zijn eigenlijk de muren. In zekere zin is het eng voor een cameraman om overal witte muren te hebben. Tegelijkertijd is het echt een sleutelelement in deze set omdat het al het licht terugkaatst. En dit is waar we zoveel hebben getest, ook met de productieontwerper, omdat het type wit, het soort glans op de muur, dit allemaal van invloed is op de verlichting. Dus daar hebben we echt aan samengewerkt.
We hebben zoveel tinten wit getest, ik denk zo’n 50 of meer, om het juiste wit te vinden dat er weer goed uitziet op elke huidtint, want zodra het licht het weerkaatst, reflecteert dat echt de kleur van de muur op mensen. Dus dat was allemaal heel belangrijk. Ik vind het geweldig dat mensen al deze elementen niet echt zien en zich ze niet voorstellen. We proberen zo onzichtbaar mogelijk te zijn, zo natuurlijk als we kunnen, maar er gebeurt veel in elke opname.
