Recensie ‘Every Brilliant Thing’: Daniel Radcliffe geeft ons een miljoen redenen om van het leven te houden. Dit toneelstuk is er één van.

De schittering van Elk briljant ding begint op het moment dat je een voet in het theater zet.

Er is geen decor om in te kijken, afgezien van rijen zitplaatsen langs drie randen van het podium. In plaats daarvan ligt de focus op de ster van het stuk: Daniel Radcliffe, een Tony-winnaar en het gezicht van een van de grootste filmfranchises aller tijden, die zich nu onder het publiek mengt.

Radcliffe zal zich met het publiek verbinden en zichzelf voorstellen met een chipper: “Hallo, ik ben Dan.” Hij zal vragen hoe ze over de deelname van het publiek denken, kaarten uitdelen om te lezen of ze in een specifieke rol in de show casten. Elke enthousiaste begroeting, gecombineerd met een handdruk, bewijst een ontwapenende ineenstorting van de muur tussen toeschouwer en megawattster. In één tel gaat hij van Daniel Radcliffe, popcultuuricoon, naar Daniel Radcliffe, collega-artiest voor de volgende 90 minuten.

Met deze verschuiving nodigen Radcliffe en co-regisseurs Duncan Macmillan en Jeremy Herrin het publiek uit, niet als toeschouwers, maar als medewerkers. (Macmillan is ook de toneelschrijver en mede-maker Elk briljant ding met de originele artiest Jonny Donahoe.) Die samenwerking verandert Elk briljant ding tot een unieke, levensbevestigende theatrale ervaring, waarbij Radcliffe onze gids is.

Wat is Elk briljant ding over?

Nadat hij zijn rondjes door het publiek heeft gemaakt, keert Radcliffe terug naar het podium en begint Elk briljant ding met een absolute stompzinnigheid: “De lijst begon na haar eerste poging.”

Zoals we al snel vernemen, probeerde zijn moeder zelfmoord te plegen toen de naamloze verteller van het stuk zeven jaar oud was. Als zijn vader zijn jonge zoon een verklaring probeert te geven, zegt hij dat dit ‘omdat ze niets ziet dat de moeite waard is om voor te leven’.

Zo begint de zoektocht van de verteller om zijn moeder te laten zien dat ze zoveel heeft om voor te leven. Hij maakt een lijst van ‘alle briljante dingen’ in het leven. Ijsje. Dingen met strepen. Mensen vallen om. Door de ogen van een 7-jarige is elke inzending een bewijs van het enorme wonder van de wereld.

De verteller houdt de lijst bij gedurende zijn jeugd en tot in zijn volwassenheid. Terwijl dat gebeurt, worden de inzendingen specifieker: geschenken die je eigenlijk wilt en waar je niet om hebt gevraagd. Track zeven op elke geweldige plaat. Oude mensen hand in hand.

Na een tijdje is de lijst niet alleen een herinnering voor zijn moeder, maar een geruststellende oefening voor de verteller en voor de mensen om hem heen. Buitenstaanders dragen bij aan de lijst totdat deze uitgroeit tot honderdduizenden inzendingen. (In het echte leven is er ook een Facebook-groep gewijd aan het toevoegen aan de lijst.)

Terwijl Radcliffe de toegangsnummers van de lijst voorleest, wijst hij naar de theaterstoelen, waarna een toeschouwer het ‘briljante ding’ voorleest van een kaart die hij hen tijdens de pre-show had gegeven. Hij is de dirigent van een koor met alle prachtige elementen van het leven, waarvan we sommige misschien als vanzelfsprekend beschouwen. Als je ze in deze ruimte hoort schreeuwen, krijg je nieuwe diepgang. “Ja”, zul je denken, “er schuilt een genialiteit in het doornemen van vinyl liner notes en het kijken naar iemand die met slechts enkele seconden over de treindeuren en bedden binnendringt.”

Daniel Radcliffe spreekt een boeiende spreuk uit Elk briljant ding’s deelname van het publiek.

Daniel Radcliffe in ‘Elk briljant ding’.
Krediet: Matthew Murphy

Het laten voorlezen van de kaarten door het publiek is de meest voorkomende vorm van Elk briljant ding’s deelname van het publiek, maar het is verre van de enige. De huisverlichting blijft het grootste deel van de show branden en herinnert de kijkers eraan dat de verteller niet in een vacuüm spreekt, maar rechtstreeks met ons communiceert. Radcliffe zal ook regelmatig toeschouwers uit de menigte tillen om zijn vader, een vriendelijke bibliothecaris, en zelfs zijn uiteindelijke echtgenote te spelen.

Kijken hoe Radcliffe zijn geïmproviseerde medesterren regisseert, is als het kijken naar een act op het hoogste niveau. Naast het leveren van een optreden dat varieert van oogverblindend naar kwetsbaar, duizelingwekkend naar verpletterend, heeft Radcliffe ook de taak om een ​​geruststellende facilitator te zijn. In die tweede rol barst hij van een aanstekelijke openheid die overslaat op ieder publiekslid, en niet alleen op degenen die met hem het podium delen.

Er zit ook een verfrissende improvisatiekwaliteit in zijn publiekswerk. Op een bepaald moment tijdens de show neemt de verteller twee boeken van toeschouwers. Tijdens mijn optreden was een van die boeken Een Hof van Zilveren Vlammen door Sarah J. MaasA BoekTok nietje waarvan de opvallende omslag en het gewicht het publiek deden gniffelen van herkenning. Radcliffe voedde zich met die reactie en riep terloops naar de ACOTAR -serie (ja, de afkorting goed gebruiken) en zelfs grapjes maken over hoe het boek de verteller iets nieuws en ‘sexy’ zou kunnen leren. Het is meer dan een grappige wegwerpregel; het ontmoet het publiek waar ze zich bevinden.

Mis onze nieuwste verhalen niet: Voeg Mashable toe als vertrouwde nieuwsbron in Google.

De relatie tussen publiek en artiest gaat echter beide kanten op, en telkens wanneer Radcliffe een toeschouwer opriep, was mijn eerste reactie er een van gespannenheid. Wat als iemand het moment op de een of andere manier zou proberen te ondermijnen? Of wat als de rest van het publiek hen de koude schouder zou geven? Maar keer op keer bleek dat mijn angsten verkeerd waren. Iedere deelnemer uit het publiek benaderde het podium met respectvol enthousiasme, en de rest van ons in het theater verleende een enorme steun, of de scène nu dwaas of diep verdrietig was.

Op een bepaald moment komt er een sokpop bij betrokken, en het is een klein theaterwonder om te zien hoe iemand zich ertoe verbindt de pop zelf te maken. In een vroege, ontnuchterende scène treedt een ander publiekslid op als de dierenarts die de hond van de jonge verteller, Indiana Bones, moet euthanaseren. Ook deze scène is een klein wonder. We aarzelen niet om te geloven dat de jas die Radcliffe zojuist van een toeschouwer heeft geleend zijn hond is, dat de pen die de “dierenarts” vasthoudt een naald is, en dat we getuige zijn van een leven dat in realtime uitgaat. Het is een van de vele momenten waarop Elk briljant ding zal je verpletteren, maar Radcliffe is er altijd om ons weer op te halen en ons terug te leiden naar de opbeurende lijst met briljante dingen. Daartoe de ervaring van het kijken Elk briljant ding het voelt alsof het op de lijst van de verteller zelf thuishoort – op een passend specifieke manier natuurlijk.

Nummer 1.000.021: Kijken naar een toneelstuk met publiek dat, zichtbaar en in realtime, de transformerende goocheltruc van theater omarmt.

Elk briljant ding is nu tot en met 24 mei te zien op Broadway.

Als u suïcidaal bent of een geestelijke gezondheidscrisis ervaart, praat dan met iemand. U kunt de 988 Suicide & Crisis Lifeline bellen of sms’en op 988, of chatten op 988lifeline.org. U kunt de Trans Lifeline bereiken door te bellen naar 877-565-8860 of het Trevor Project op 866-488-7386. Sms ‘START’ naar de crisistekstlijn op 741-741. Neem contact op met de NAMI HelpLine op 1-800-950-NAMI, van maandag tot en met vrijdag van 10:00 uur tot 22:00 uur ET, of stuur een e-mail (e-mail beveiligd). Als de telefoon je niet bevalt, overweeg dan om de 988 Zelfmoord- en crisislevenslijnchat. Hier is een lijst van internationale bronnen.