Noem snel zeven grote ballet- en operasterren. Als je een lijstje hebt afgeraapt met Jonas Kaufmann, Anna Netrebko, Misty Copeland en Marianela Nuñez, dan ben je een serieuze kunstliefhebber. Gefeliciteerd. Als je op je hoofd zit te krabben, ben je verre van alleen. Noem nu zeven grote Hollywood-acteurs die momenteel werken. Ik wed dat je hoofd vol zit met zoveel namen dat je niet weet waar je moet beginnen.
Een naam waarmee je zou kunnen beginnen is Timothée Chalamet – de slungelige 30-jarige beroemdheid die mensen momenteel graag haten. Chalamet werd nog maar een paar weken geleden beschouwd als de koploper die dit jaar de hoofdrolspeler Oscar won voor het spelen van een eigenwijze jonge pingpongster in ‘Marty Supreme’, maar heeft sindsdien een snel neerwaarts traject in rang doorgemaakt dankzij zijn groeiende reputatie als eigenwijze jonge filmster – met extra minpunten voor het daten met Kylie Jenner.
Chalamet zorgde dit weekend voor extra antipathie (hoewel de Oscar-stemming toen al was gesloten) met opmerkingen die hij maakte over de kunst tijdens een gemeentehuis van Variety en CNN met Matthew McConaughey in februari. Tijdens dat gesprek heeft die wereldwijd 8,35 miljoen mensen bereikte, Chalamet vertelde McConaughey hoeveel hij waardering had voor mensen die werkten om bioscopen levend te houden in een tijd waarin streaming die ervaring ondermijnt.
Vervolgens draaide hij zich om naar een microfoondrop voor podiumkunsten: ‘Ik wil niet werken in ballet of opera of dingen waarbij het is van: ‘Hé! Houd dit ding levend.’ Ook al lijkt het alsof niemand er meer om geeft.”
Hij lachte voordat hij het nog erger maakte: “Alle respect voor de ballet- en operamensen daarbuiten… Ik heb zojuist 14 cent aan kijkers verloren. Ik maak foto’s zonder reden.”
Laten we even stoppen om de cijfers die hier spelen te waarderen. A gesprek tussen twee Hollywood-beroemdheden bereikte wereldwijd meer dan 8 miljoen mensen, en Chalamet merkte op dat als al zijn opera- en balletfans niet meer van hem zouden houden, hij 14 miljoen mensen zou verliezen. cent qua kijkerspubliek. Dubbel au. Om Homer Simpson te parafraseren: “Het is triest omdat het waar is.”
Voordat je tomaten naar me gooit, luister naar me. Ik zeg niet dat niemand om opera of ballet geeft – en Chalamet had dat ook niet moeten zeggen – maar ik zeg wel dat, vergeleken met de buitensporig grote aanwezigheid die Hollywood-beroemdheid in de publieke verbeelding heeft, de podiumkunsten eigenlijk een bijzaak zijn. En dat doet pijn. Het is de reden waarom de opmerkingen van Chalamet hardwerkende, onderbetaalde, ijverig toegewijde kunstenaars en kunstfans lelijk deden huilen.
Ik ben al heel lang kunstschrijver, en als ik een dollar zou krijgen voor elke keer dat een directeur, regisseur, performer of schrijver op het gebied van opera, ballet, theater of klassieke muziek mij vertelde dat hun kunstvorm een ’jeugd’-probleem heeft, zou ik een rijke vrouw zijn. De beeldende kunst heeft lang geworsteld met een zogenaamd vergrijzend publiek en heeft bergen verzet om te innoveren op manieren die de genres fris houden om zo een jonger, opgewonden publiek aan te trekken.
Ook zij zijn erin geslaagd. Hier in Los Angeles hielp Yuval Sharons avant-garde operagezelschap, The Industry, een ware nieuwe operarevolutie op gang te brengen en Sharons carrière naar de stratosfeer te stuwen. maakte zijn debuut bij de Metropolitan Operadie heeft al uitverkocht. En Nederlands Dans Theater verplettert klassieke balletconventies, terwijl het Paris Opéra Ballet en het New York City Ballet krachtpatsers blijven om mee te kampen.
Chalamet zelf had veel profijt van de bekendheid met de balletwereld. Zijn moeder en zus studeerden allebei aan de School of American Ballet, en hij groeide op in een rijk podiumkunstenmilieu. Zoals Chalamet keer op keer heeft laten zien, draait acteren evenzeer om een lenig en flexibel lichaam als om een emotionele psyche.
Dit alles neemt niet weg dat de bezoekersaantallen voor opera en ballet in Amerika laag zijn, waardoor beide kunstvormen ongelooflijk nichemarkten zijn. Volgens recente sectorrapporten is de kaartverkoop voor Amerikaanse opera’s en balletten schommelt tussen de 1,4 en 3 miljoen per stuk, afhankelijk van het jaar. Vergelijk die cijfers met het gemiddelde 19 miljoen kijkers die elk jaar op één avond afstemmen op de Academy Awards. Hetzelfde aantal mensen dat actief zal pleiten voor een overwinning van Chalamet, of zijn verlies zal haten.
Ook veelzeggend: op mijn scherpe kijk op Chalamets scherpe kijk op opera en ballet zal waarschijnlijk meer worden geklikt dan op welk aantal verhalen dan ook waar ik in de loop der jaren over heb geschreven opera En ballet.
Nogmaals, lanceer die tomaat alsjeblieft niet. Ik ben niet degene die klikt. Jij bent.
