Het is leuk dat (INT):klasse = “sans”>
Hoe hoorde u voor het eerst over deklasse = “sans”> Verhitte rivaliteitklasse = “sans”> optreden, en waarom wilde je er persoonlijk aan werken?klasse = “sans”>
Jackson Parrell (JP):
Ik hoorde er voor het eerst over van Jacob. We zijn allebei Canadees, en het is een kleine scène. Ik kende de naam op dat moment niet, hij zei alleen dat het gebaseerd was op een reeks smerige boeken over hockey waar hij van hield en die hij graag wilde aanpassen.
Een paar weken of maanden later kreeg ik een telefoontje van mijn agent Verhitte rivaliteiten toen kreeg ik de scripts voor het eerst, en ik was zo verslaafd. Iedereen vertelde me dat Jacob een heel goede schrijver is, maar toen ik ze daadwerkelijk las, wist ik dat het speciaal zou worden. Ik ging het interview in, helemaal klaar en opgewonden als ik kon zijn, met een enorm pitchdeck voor visuals.
INHOUD:klasse = “sans”>
Zoveel mensen zeggen hoe duurklasse = “sans”> Verhitte rivaliteitklasse = “sans”> ziet er uit, maar het is letterlijk het tegenovergestelde: gemaakt met een relatief klein budget. Dus hoe heb je zijn echt mooie, opvallende look bereikt? Welke instrumenten, visie en planning waren daarbij betrokken?klasse = “sans”>
JP:
Het is absoluut een van de projecten met het laagste budget, zo niet het episodische project met het laagste budget dat ik ooit heb opgenomen. Zelfs voor Canadese normen is het een schrikbarend laag budget! Er is eigenlijk maar één manier waarop je een low-budgetproject kunt benaderen, en dat is door gewoon je sterke punten te benutten. Als je verstrikt raakt in het proberen gebruik te maken van een hulpbron die je niet kunt betalen of een locatie die je niet kunt krijgen, en je probeert dat vervolgens in een wereld met een lager budget te plaatsen, ziet het er onvermijdelijk goedkoop uit, en dan ben je het kwijt.
Er zijn scènes waarin een van de jongens zou stoppen in een Maserati, en dat zou moeten verdwijnen – we konden het ons niet veroorloven om een Maserati voor een dag te huren. We moesten nadenken: wat is de kern van die beat? – en als de kern van de beat welvaart toont, moesten we het gewoon op een andere manier doen.
INHOUD:klasse = “sans”>
Dus het blijft openstaan voor aanpassing?klasse = “sans”>
JP:
Ja, en altijd die draad van schoonheid willen vinden, proberen dat kleine element van ‘grootsheid’ te vinden. De tunnelscène is daar een perfect voorbeeld van. We hebben die tunnel gevonden en er alles van gemaakt – er was niets meer dat die tunnel kon geven, we hebben alles meegenomen wat erin zat!
INHOUD:klasse = “sans”>
Letterlijk: een tunnel heeft er nog nooit zo prachtig uitgezien. Ik heb ook gelezen dat je de zonsondergangscène in de laatste aflevering al had opgenomen, maar toen was er een betere zonsondergang, dus ging je terug en deed het opnieuw.klasse = “sans”>
JP:
Die scène is een heel goed voorbeeld van het benutten van sterke punten – omdat het zo de moeite waard was om opnieuw te doen. Het was zo mooi; Als ik dat niet in de aflevering had gehad, zou dat voor mij hartverscheurend zijn geweest.
