Het meest succesvolle werk in deze gestage reeks experimentele flyers en prints leken altijd degene te zijn die Vlad ontwierp voor vrienden of ‘kleine’ evenementen: “de enige flyer die volgens mij vorig jaar de meeste aandacht kreeg was Doomscrolling Live voor een kleine, sfeervolle luisteravond georganiseerd in Antwerpen door mijn vrienden SYSTM. Ik kan me niet herinneren hoe vaak mensen naar mij toe zijn gekomen en hebben gezegd: ‘Oh, ik vond die poster die je maakte met de goblin geweldig‘, zegt hij. “Het loont om zelf geïnitieerde dingen te doen, lokale dingen, dingen voor je vrienden.”
Vlad heeft door de jaren heen een transitie in zijn visuele stijl opgemerkt, zijn oudere werk zat vol abstracte vormen en typografie, en misschien wel veel losser en experimenteler. “Ik denk dat ik bewuster ben geworden met de tools en hulpmiddelen die ik gebruik, de basisprincipes meer heb leren waarderen en niet bang ben om ‘saai’ over te komen of mezelf soms te herhalen als het idee het echt de moeite waard maakt”, zegt hij. Deze meer systematische aanpak voelt niet zozeer alsof hij alleen maar visuele stunts doet om op te vallen, maar dat hij in plaats daarvan aandacht besteedt aan hoe hij het concept achter elk project het beste kan communiceren. “Ik heb het gevoel dat ik nu echt van dingen begin te genieten, na veel strijd en ontevredenheid over het feit dat mijn werk er ‘niet’ is of dat ik mezelf met anderen vergelijk”, zegt hij. “Hoe diep het ook wordt, we zijn tenslotte allemaal maar mensen die beelden maken.”
De ontwerpers recente NYE-campagne voor Kleurenfabriekeen muzieklocatie in Londen, was zijn favoriete project uit 2025. Het was weer een uitstapje naar de audiovisuele wereld dat een aantal gekke kleurrijke, nostalgische beelden naar boven bracht voor het grootste evenement van de club van het jaar. Typisch voor Vlads gelaagde en speelse gebruik van type en vorm, was de visuele identiteit voor de locatie geïnspireerd op de ‘vectordelia’-esthetiek, een ontwerpstijl die de vroege jaren 2000 definieerde met contrastrijke, levendige en maximalistische vectorafbeeldingen en minimalistische grotesk-lettertypen. “Behalve dat het momenteel trendy was, deed het me ook denken aan hoe intens en mondiaal de oudejaarsavond van 1999 moet hebben gevoeld, vooral de opwinding bij het ingaan van een nieuw millennium”, vertelt Vlad. “Ook al ben ik nog niet eens geboren, toch voel ik me op de een of andere manier zorgeloos en licht van gewicht.”
