Dit verhaal verscheen oorspronkelijk op Vanity beurs.
Bij de Grammy-prijzen 2026 op zondag droeg Chappell Roan er niet één, maar twee jurken. Roan, die vorig jaar de prijs voor beste nieuwe artiest won en deze tijdens de ceremonie dit jaar aan Olivia Dean uitreikte, stapte het podium op. Dat kan zijn omdat de look die ze op de rode loper droeg zeker zo was niet TV-vriendelijk.
Roan arriveerde op de Rode loper van Grammy’s 2026 in een bordeauxrode chiffonjurk en bijpassende cape van ontwerper Miguel Castro Freitas voor Mugler. Het was al een gewaagde aanblik, gezien de dikte ervan, maar toen Roan haar cape afdeed, werd de inzet vertienvoudigd.
Historisch gezien is dat de rode loper van de Grammy’s de een plek om wat harder en riskanter te gaan – wie zou de diepe, semi-transparante Versace-jurk van Jennifer Lopez uit 2000 kunnen vergeten. (Nou ja, niemand zou het kunnen vergeten – dat laten ze niet toe!) En historisch gezien heeft Roan zelf nooit een kleermakersuitdaging uit de weg gegaan. De onderjurk van Sunday kwam binnen, die een schijnbaar nieuwe tatoeage op Ronans rug onthulde en aan de voorkant aan haar tepels hing.
Ja, de chiffonjurk hing aan twee tepelpiercings. Alleen bleken dit bij nader inzien protheses te zijn die op Roans borst waren aangebracht, en dat is begrijpelijk. De jurk is een eigentijdse reproductie door Castro Freitas van een haute couture-set die wijlen Manfred Thierry Mugler in 1998 op de catwalk toonde voor zijn gelijknamige label. Op die catwalk werd de zijden slip opgehangen aan de zeer reële tepelringen van de modellen. Het is een klassiek Mugler-stuk dat destijds furore maakte, en vanavond opnieuw.
Interessant genoeg veroorzaakte Castro Freitas vorig jaar, toen Castro Freitas een andere versie van de jurk liet zien tijdens zijn debuutshow voor het label, veel reacties online en van critici.
De New York Times ernaar verwezen als ‘out of touch’, en een groot deel van het internet bestempelde het ontwerp als vrouwonvriendelijk, zonder misschien te weten dat het een reproductie was van een origineel van Mugler. Het detail van de heruitgave was grotendeels onbelangrijk. De jurk deed in de huidige kleermakerscontext niet op zijn plaats lijken als een overblijfsel van een wa-wa-woom tijdperk van de mode dat, ten goede of ten kwade, verlopen. Tegenwoordig, in het tijdperk na #MeToo en in een tijd waarin mode op de catwalk minder draait om gimmick, statement of schandaal en steeds meer om draagbaarheid en commercialiteit, komt zo’n stijl, gepresenteerd door een mannelijke ontwerper, op zijn best gedateerd over en vooral mannelijk. Het was bovenal een geweldig voorbeeld van wat de obsessie van de mode met nostalgie met de mode als cultureel instrument heeft gedaan; onze collectieve obsessie als industrie voor romantiek en het herscheppen van het verleden heeft ertoe geleid dat ontwerpers niet altijd met de toekomst spreken.
