Het is leuk dat (INT):klasse = “sans”>
Vertel ons over je rol bij Studio Ghibli en hoe je carrière zich tot nu toe heeft ontwikkeld? Hoe ben je in dit vakgebied terechtgekomen?klasse = “sans”>
Yoji Takeshige (YT):
Ik hou al van films sinds ik een kind was en toen ik op de middelbare school zat, raakte ik gefascineerd door de films van de Amerikaanse regisseurs Stanley Kubrick, Martin Scorsese en Ridley Scott, en Japanse films van regisseurs Akira Kurosawa en Kenji Mizoguchi. Toen ik in mijn tweede jaar op de kunstacademie zat, vond ik een vacature voor een functie op de kunstafdeling bij een filmproductiebedrijf en ging naar het sollicitatiegesprek met de gedachte dat het een kunstafdeling zou zijn voor een live-actionfilm, maar het bleek een animatiebedrijf te zijn. Daar hoorde ik voor het eerst over een baan genaamd ‘achtergrond’. Ik dacht dat ik het eens zou proberen, dus ging ik bij het bedrijf werken, maar het stopte al na zes maanden.
Mijn eerste baan was het werken aan de achtergrondproductie van Royal Space Force: De Vleugels van Honnêamise (1987) bij een bedrijf genaamd Gainax, waarmee ik kennis maakte toen mijn eerste bedrijf stopte. De volgende film waaraan ik werkte was die van Studio Ghibli Mijn buurman Totoro. Van daaruit ging ik bij Studio Ghibli werken aan achtergrondkunst. Prinses Mononoke was mijn eerste speelfilm als art director. Daarna heb ik als art director aan gewerkt Geestig weg, Howl’s bewegende kasteel, Verhalen uit Earthsea, De jongen en de reigeren buiten Studio Ghibli werkte ik ook aan die van regisseur Mamoru Hosoda Zomeroorlogen.
De taak van een art director verschilt afhankelijk van het project en de regisseur, maar bij Studio Ghibli drukt regisseur Hayao Miyazaki in mijn geval bijna alle instellingen en wereldbeelden van de film uit via imageboards, storyboards, enz., dus als art director is het aan mij om te beslissen over de kleuren en sfeer die daarna zullen komen. Eerst teken ik een zogenaamd productie-imageboard, dat de gewenste kleurtoon laat zien, en laat het vervolgens controleren door de regisseur. Zodra hij zegt dat het goed is, stel ik op basis daarvan een soort instructies op, plak deze op de lay-out en geef vervolgens opdrachten aan de verschillende medewerkers die verantwoordelijk zijn voor de achtergrondkunst. Zodra een illustratie klaar is door elk verantwoordelijk personeelslid, laat ik deze opnieuw controleren door de directeur, en als er op basis van ons gesprek herzieningen zijn, zal de art director aanpassingen of correcties aanbrengen op basis van wat hij wil. In die zin is art director als een voorman.
