“Ik was geïnteresseerd in het idee om een droom te bouwen, een werk in uitvoering”, zei hij Chanel‘S Mattheüs Blazy die een kosmische bouwplaatsshow creëerde om dat punt te onderstrepen.
Zijn fundamenten zijn de huiscodes en de persoonlijke stijl van Gabriëlle Chanel met wie hij zich voorstelt in gesprek te zijn. Elke show (dit is zijn vierde) breidt de taal uit.
Deze tweede RTW-collectie ontstond naar aanleiding van een kranteninterview dat Coco in de jaren vijftig gaf. “Mode is zowel een rups als een vlinder”, zei ze. “Wees overdag een rups en ’s nachts een vlinder. Er is niets comfortabeler dan een rups en niets meer gemaakt voor de liefde dan een vlinder. We hebben jurken nodig die kruipen en jurken die vliegen. De vlinder gaat niet naar de markt, en de rups gaat niet naar het bal.” Blazy vertaalde dat als praktisch overdag, spectaculair ’s nachts.
Zijn versie van Coco’s ‘Caterpillar dressing’ draait om het rokpakje van Chanel. Het kwam van alle kanten. Hij heeft het opnieuw uitgevonden voor ultiem comfort in breiwerk, met een jack met vier zakken met ritssluiting dat net zo gemakkelijk is als een trainingspak. De Charvet-shirts van vorig seizoen zijn geëvolueerd naar het tweed-overshirt van dit seizoen. De kanshebber voor een ‘It’-stuk, ze waren met zijde gevoerd en soms afgezet met vlechten. Blazy gooide ze over een bijpassende rok, of over een pak in plaats van een jas, waardoor het rokpak van Chanel plotseling volkomen ontspannen en modern aanvoelde. Ze waren gebaseerd op werkkleding als eerbetoon aan Coco. “Ze nam kleding van de arbeidersklasse, veranderde de context en zei: ‘Dit is ook luxe’,” zei Blazy.
Overhemden, altijd nonchalant gedragen (maar verzwaard met de kenmerkende Chanel-kettingen aan de zoom en met prachtige, met sieraden vervaardigde knopen), onderstreepten de moeiteloze sfeer. Hun gaasachtige stof is geïnspireerd op een gouden gaas dat langs de muren van Coco’s appartement in de Ritz. Blazy brengt een moderne energie in het Chanel-uniform. Elders vervingen tweed bomberjacks het formele maatwerk voor een sportieve draai aan het klassieke ensemble.
De tweed zelf was lintlicht, handgemaakt en ondersteund door zijde. Sommige waren trompe-l’oeil en zagen er van veraf uit, maar waren in werkelijkheid getekend met lijnen van latex, geïnspireerd door Jackson Pollock.
Blazy refereerde aan de jaren twintig met extreem lage taille-silhouetten met een riem tot halverwege de dij, voordat hij uitpakte met extravagante zwier. Jaren ’20-stijl flapperjurken, rijkelijk versierd met 3D-bloem- en gouden kettingborduurwerk, werden gedragen met door en door moderne platte loafers. Dit waren ‘vlinderstukken’ waarbij Blazy zijn looks en accessoires overgoot met op de natuur geïnspireerde borduurmotieven en charmante geëmailleerde bloemen, fruit en dieren, terwijl de collectie explodeerde in vreugdevolle uitbundigheid.
Ook ’s avonds was het pak de baas, uitgevoerd in levendig pluche lurex of lichtgewicht maliënkolder, afgezet met metalen vlechtwerk en beschilderd met een iriserende ruit. Zelfs de modellen hadden glinsterende holografische kapsels. Hij eindigde echter met een doodeenvoudig gedrapeerde LBD, waarvan een met blote rug bloeiende veer de enige versiering was. Blazy begrijpt verlangen.
De druppel van hem debuut collectie een paar dagen voor de show veroorzaakte het een tumult in de boetieks van Chanel, toen klanten schreeuwden om hun eerste Blazy-stukken in handen te krijgen – (het Look 1-jasje, gedragen door Michelle Obama(de opgekreukte tas met klep en de pumps met contrasterende neus veroorzaakten de meeste concurrentie onder de kopers).
Je hoeft niet jong of superslank te zijn om Blazy’s Chanel te dragen. U hoeft niet opgesloten te zitten in de wispelturige trendcyclus. “Ik wil een canvas creëren waarop vrouwen onbeschaamd kunnen zijn wie ze zijn en wie ze willen zijn”, zei Blazy, en in alle opzichten werkt zijn aanpak.
Fotografie door Christina Fragkou.
